\nEn 1827, Ni\u00e9pce r\u00e9alisa sur une plaque d’\u00e9tain avec la m\u00e9thode du bitume sous-expos\u00e9 le Point de vue du Gras<\/em>, premi\u00e8re photographie parvenue jusqu’\u00e0 nous.
\nEn 1828, il mit au point l’h\u00e9liographie sur plaque d’argent – qualit\u00e9 parfaite, mais temps d’exposition tr\u00e8s long.
\nEn 1829, Ni\u00e9pce associa \u00e0 ses recherches Louis Jacques Mand\u00e9 Daguerre.
\nEn 1832, ils mirent au point, \u00e0 partir du r\u00e9sidu de la distillation de l\u2019essence de lavande, un second proc\u00e9d\u00e9 produisant des images de qualit\u00e9, mais avec un temps d’exposition inf\u00e9rieur \u00e0 celui de l’h\u00e9liographie.<\/p>\n
![\"Portrait](\"https:\/\/bicentennial-of-photography.org\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/histoire-photographie-Hippolyte_Bayard_1863.jpg\")
Ni\u00e9pce mort en 1833, Daguerre continua seul les travaux et inventa, en 1838, le daguerr\u00e9otype<\/strong>, premier proc\u00e9d\u00e9 comportant une \u00e9tape de d\u00e9veloppement. Une plaque d’argent recouverte d\u2019une fine couche d’iodure d’argent \u00e9tait expos\u00e9e dans la chambre obscure puis soumise \u00e0 des vapeurs de mercure qui provoquaient l’apparition de l’image latente invisible form\u00e9e au cours de l’exposition \u00e0 la lumi\u00e8re. En juillet 1839, un autre fran\u00e7ais Hippolyte Bayard d\u00e9couvrit le moyen d\u2019obtenir des images directement positives sur papier<\/strong>. Un papier recouvert de chlorure d’argent \u00e9tait noirci \u00e0 la lumi\u00e8re puis expos\u00e9 dans la chambre obscure apr\u00e8s impr\u00e9gnation dans de l’iodure d’argent. Le temps de pose \u00e9tait de 30 minutes \u00e0 2 heures.<\/p>\n Toujours en 1839, l\u2019annonce de l\u2019invention du daguerr\u00e9otype incita l\u2019anglais William Henry Fox Talbot \u00e0 reprendre des recherches interrompues, dont les d\u00e9buts remontaient \u00e0 1834. En 1841, il breveta le calotype, premier proc\u00e9d\u00e9 n\u00e9gatif\/positif<\/strong> qui permettait la multiplication d\u2019une m\u00eame image gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019obtention d\u2019un n\u00e9gatif interm\u00e9diaire sur un papier au chlorure d’argent rendu translucide avec de la cire. Comme pour le daguerr\u00e9otype, l’image latente \u00e9tait ensuite r\u00e9v\u00e9l\u00e9e au moyen d’un produit chimique, le r\u00e9v\u00e9lateur : une solution d’acide gallique et de nitrate d’argent. Une seconde feuille de papier recouverte aussi de chlorure d\u2019argent \u00e9tait ensuite expos\u00e9e au travers du n\u00e9gatif translucide, pour donner le positif final.<\/p>\n On doit \u00e0 John Herschell d\u2019avoir d\u00e9couvert, en 1839, le moyen de fixer ces images en les immergeant dans un bain d\u2019hyposulfite de soude<\/strong> qui est encore aujourd\u2019hui le compos\u00e9 essentiel des fixateurs photographiques. Les avantages du calotype r\u00e9sidaient principalement dans la facilit\u00e9 de manipulation des \u00e9preuves sur papier et la possibilit\u00e9 de reproduction multiple. En revanche, la d\u00e9finition, limit\u00e9e par la pr\u00e9sence des fibres du papier n\u00e9gatif, ne pouvait rivaliser avec le daguerr\u00e9otype.<\/p>\n Pour abaisser encore le temps de pose on cr\u00e9a alors des objectifs de courtes focales, donc plus lumineux, tout en gardant la nettet\u00e9 sur toute l\u2019image. En 1841, le physicien Fizeau rempla\u00e7a l’iodure d’argent par le bromure d’argent<\/strong> dont la sensibilit\u00e9 \u00e0 la lumi\u00e8re est bien sup\u00e9rieure. Il ne suffisait plus alors que de quelques secondes de pose pour obtenir un daguerr\u00e9otype et il devint possible de faire des portraits.<\/p>\n Afin d\u2019am\u00e9liorer la transparence du n\u00e9gatif du calotype, Abel Ni\u00e9pce de Saint-Victor, petit-cousin de Ni\u00e9pce d\u00e9couvrit en 1847 le moyen de remplacer le papier par du verre<\/strong>. Pour que le bromure d\u2019argent, puisse adh\u00e9rer au verre, il eut l\u2019id\u00e9e de le m\u00e9langer \u00e0 de l\u2019albumine (blanc d\u2019\u0153uf). Bien qu\u2019un peu trop contrast\u00e9es, les images devinrent alors extr\u00eamement pr\u00e9cises, obligeant les opticiens \u00e0 mettre au point des objectifs encore plus performants.<\/p>\n En 1851, l\u2019anglais Scott Archer rempla\u00e7a albumine par le collodion dont la base est le coton poudre. Les images noir et blanc obtenues par ce proc\u00e9d\u00e9 atteignirent une qualit\u00e9 encore jamais obtenue. Seuls inconv\u00e9nients, la prise de vue devait avoir lieu tant que la plaque \u00e9tait humide et le d\u00e9veloppement \u00eatre effectu\u00e9 aussit\u00f4t apr\u00e8s.<\/p>\n En 1871, un autre britannique, Richard Maddox, rem\u00e9dia \u00e0 ce probl\u00e8me en rempla\u00e7ant le collodion par de la g\u00e9latine<\/strong>, proc\u00e9dure perfectionn\u00e9e par Charles Bennet qui montra que les plaques g\u00e9latin\u00e9es acqu\u00e9raient une grande sensibilit\u00e9 lorsqu\u2019on les maintenait pendant plusieurs jours \u00e0 32\u00b0C. Non seulement les plaques au g\u00e9latino-bromure purent alors \u00eatre stock\u00e9es avant emploi, mais leur sensibilit\u00e9 fut telle que l\u2019exposition ne pouvait exc\u00e9der une fraction de seconde.<\/p>\n C\u2019est alors, un peu avant 1880, que commen\u00e7a l\u2019histoire de l\u2019obturateur<\/strong>, car la haute sensibilit\u00e9 des plaques n\u00e9cessita la conception de m\u00e9canismes capables de laisser entrer la lumi\u00e8re dans l\u2019appareil pendant 1\/100 et m\u00eame 1\/1000 de seconde. Il fallut \u00e9valuer pr\u00e9cis\u00e9ment l’intensit\u00e9 de la lumi\u00e8re et le posem\u00e8tre devint alors un v\u00e9ritable instrument de mesure.<\/p>\n L\u2019am\u00e9ricain Georges Eastman, fondateur de Kodak, concevra, en 1888, l\u2019id\u00e9e du support souple. Les plaques de verre seront progressivement remplac\u00e9es par les rouleaux de cellulo\u00efd.<\/p>\n Il manquait encore \u00e0 la photographie, la reproduction des couleurs. Les premi\u00e8res tentatives furent \u00e0 l’initiative d’Edmond Becquerel en 1848, puis de\u00a0Abel Ni\u00e9pce de Saint-Victor en 1851 qui montr\u00e8rent qu\u2019une plaque d\u2019argent recouverte de chlorure d\u2019argent pur reproduisait directement les couleurs, mais de mani\u00e8re instable.<\/p>\n En 1869, Louis Ducos du Hauron<\/strong> r\u00e9ussit, \u00e0 Agen, la premi\u00e8re photographie en couleurs en appliquant le principe d\u00e9montr\u00e9 par Maxwell de la d\u00e9composition de la lumi\u00e8re par les trois couleurs fondamentales, le rouge, le jaune et le bleu. Il r\u00e9alisa trois photos d\u2019un m\u00eame sujet, au travers d\u2019un filtre respectivement rouge, bleu et jaune. Il en obtint 3 positifs qu’il colora dans la couleur qui les avait produits. En superposant exactement les trois images, il obtint la restitution des couleurs.<\/p>\n Le physicien Gabriel Lippman<\/strong> re\u00e7ut le Prix Nobel en 1906, pour avoir d\u00e9couvert en 1891, le moyen d’obtenir des photos directement en couleurs sur une seule plaque, par un proc\u00e9d\u00e9 interf\u00e9rentiel qui pr\u00e9figurait d\u00e9j\u00e0 l\u2019holographie. Trop complexe, cette invention n’en resta qu’au stade du laboratoire.<\/p>\n Le premier proc\u00e9d\u00e9 couleur monoplaque pratiquable par les amateurs naquit en 1906. L\u2019autochrome invent\u00e9 par les fr\u00e8res Lumi\u00e8re<\/strong> reprenait le principe de la synth\u00e8se trichrome r\u00e9alis\u00e9e cette fois sur une seule plaque par adjonction d\u2019une mosa\u00efque de microfiltres des trois couleurs r\u00e9alis\u00e9e au moyen de grains de f\u00e9cules de pomme de terre.<\/p>\n La d\u00e9couverte du \u00ab\u00a0r\u00e9v\u00e9lateur chromog\u00e8ne\u00a0\u00bb par R. Fisher d\u00e8s 1911, offrit \u00e0 la photographie en couleur une nouvelle direction. On s’\u00e9tait aper\u00e7u que certains r\u00e9v\u00e9lateurs conduisaient \u00e0 l’obtention d’images teint\u00e9es d’une couleur, au lieu d’\u00eatre en noir et blanc.<\/p>\n Le principe trichrome fut repris par la Soci\u00e9t\u00e9 Agfa pour mettre au point en 1936, les pellicules Agfacolor constitu\u00e9es de trois couches superpos\u00e9es sensibles respectivement au bleu, vert et rouge. Un r\u00e9v\u00e9lateur fut mis au point qui colorait chacune des couches dans la couleur de sa sensibilit\u00e9. La superposition conduisait \u00e0 une image en couleur. L\u00e0 encore la possibilit\u00e9 de reproduire les couleurs provoqua des am\u00e9liorations en optique, pour transmettre fid\u00e8lement les couleurs de l\u2019objet photographi\u00e9 vers la pellicule.<\/p>\n En 1935 deux am\u00e9ricains L. Mann\u00e8s et L. Godowsky am\u00e9lior\u00e8rent le proc\u00e9d\u00e9.
\nCe d\u00e9veloppement consistait en une telle amplification de l’effet de la lumi\u00e8re, que le temps de pose ne d\u00e9passait pas 30 minutes. Le fixage \u00e9tait obtenu par immersion dans de l’eau satur\u00e9e de sel marin.<\/p>\nHippolyte Bayard<\/h3>\n
![\"Portrait](\"https:\/\/bicentennial-of-photography.org\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/histoire-photographie-William_Henry_Fox_Talbot.jpg\")
<\/a>William Henry Fox Talbot<\/h3>\n
John Herschell<\/h3>\n
Hippolyte Fizeau<\/span><\/h3>\n
Abel Ni\u00e9pce de Saint-Victor<\/h3>\n
Scott Archer<\/h3>\n
Richard Maddox et Charles Bennet<\/h3>\n
<\/a>Georges Eastman<\/h3>\n
La reproduction des couleurs<\/h3>\n
<\/a><\/a>
\nAchet\u00e9 par Kodak, il prit le nom de Kodachrome. Si nos pellicules couleurs actuelles sont tr\u00e8s sophistiqu\u00e9es, il n’en demeure pas moins qu\u2019elles font toujours appel au bromure d\u2019argent, \u00e0 la g\u00e9latine ainsi qu\u2019au principe de base de l’Agfacolor et du Kodachrome.<\/p>\n