Apr\u00e8s la r\u00e9sine de Ga\u00efac, Ni\u00e9pce emploie une autre r\u00e9sine d\u2019origine min\u00e9rale : l\u2019asphalte ou bitume de Jud\u00e9e. Il montre que sous l\u2019action de la lumi\u00e8re cette r\u00e9sine devient insoluble dans ses solvants habituels.<\/p>\n\n\n\n
A partir de 1822, il r\u00e9ussit \u00e0 reproduire des dessins plac\u00e9s en contact avec des supports enduits de bitume (plaques de verre, pierres calcaires puis plaques de cuivre ou d\u2019\u00e9tain). Il utilise ensuite la technique des eaux-fortes pour graver \u00e0 l\u2019acide, les images obtenues et les imprime sur papier. Ce principe demeurera pendant longtemps la base de la photogravure employ\u00e9e pour imprimer les photos et les documents graphiques.<\/p>\n\n\n\n
Dans le but de reproduire des dessins, Ni\u00e9pce con\u00e7ut vers 1822-1823, ce que nous appelons maintenant le tirage contact. Il expliqua clairement qu\u2019il vernissait le dos d\u2019une gravure afin de rendre le papier translucide et qu\u2019une fois s\u00e9ch\u00e9e, il appliquait cette gravure directement en contact sur la plaque de cuivre ou d\u2019\u00e9tain recouverte du vernis au bitume. Il exposait le tout en plein soleil pendant trois \u00e0 quatre heures puis il rin\u00e7ait la plaque dans de l\u2019essence de lavande dilu\u00e9e dans de l\u2019huile de p\u00e9trole blanche. Le bitume qui avait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9serv\u00e9 de l\u2019action de la lumi\u00e8re sous les traits du dessin, se dissolvait et laissait appara\u00eetre le m\u00e9tal \u00e0 nu. En revanche, la lumi\u00e8re transmise au travers du papier translucide avait rendu le bitume insoluble qui demeurait sur la plaque apr\u00e8s le rin\u00e7age \u00e0 l\u2019essence de lavande. L\u2019image au bitume \u00e9tait le n\u00e9gatif du dessin : le fond \u00e9tait de la couleur brune du bitume et les traits \u00e9taient repr\u00e9sent\u00e9s par le m\u00e9tal mis \u00e0 nu.<\/p>\n\n\n\n
C\u2019est alors que Ni\u00e9pce imagina un traitement qui permettrait d\u2019obtenir le dessin grav\u00e9 dans le m\u00e9tal. Le principe \u00e9tait simple et bien connu puisqu\u2019il s\u2019agissait de celui des eaux-fortes. La plaque portant l\u2019image au bitume de Jud\u00e9e \u00e9tait plong\u00e9e dans un bain d\u2019acide qui attaquait le m\u00e9tal aux endroits o\u00f9 il \u00e9tait d\u00e9couvert, c\u2019est \u00e0 dire ceux correspondant aux traits du dessin. En effet, le vernis au bitume est imperm\u00e9able \u00e0 l\u2019acide qu\u2019il emp\u00eache de p\u00e9n\u00e9trer jusqu\u2019au support. Une fois les traits grav\u00e9s dans le m\u00e9tal, l\u2019inventeur \u00e9liminait de la plaque le vernis au bitume pour ne garder que la plaque m\u00e9tallique portant le dessin grav\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Les premiers succ\u00e8s avec cette m\u00e9thode sont \u00e0 dater de 1822 pour ce qui est des reproductions par contact puisque cette ann\u00e9e l\u00e0, Ni\u00e9pce reproduisit le portrait du pape Pie VII sur verre. Il n\u2019y avait pas encore de gravure \u00e0 l\u2019acide. Les tout premiers essais de gravure en 1823 ne seront pas sur m\u00e9tal mais sur des pierres lithographiques. Un imprimeur de Dijon effectuera des tirages sur papier \u00e0 partir de ces pierres. Ni\u00e9pce aura alors la confirmation que son proc\u00e9d\u00e9 permet bien, apr\u00e8s la reproduction par contact, de multiplier l\u2019original par les moyens de l\u2019imprimerie. En 1825, Ni\u00e9pce gravera ses images sur cuivre puis sur \u00e9tain \u00e0 partir de 1826.<\/p>\n\n\n\n
Ce traitement \u00e0 l\u2019acide est parfaitement adapt\u00e9 \u00e0 la reproduction de dessins au trait o\u00f9 les nuances sont produites par des hachures. Dans le cas d\u2019images aux nuances continues celles-ci sont reproduites par des \u00e9paisseurs variables de bitume que la gravure \u00e0 l\u2019acide ne peut reproduire tant le vernis est imperm\u00e9able \u00e0 la solution d\u2019acide. Ni\u00e9pce l\u2019avait compris et il travailla beaucoup \u00e0 reproduire des gravures. Plusieurs mus\u00e9es dans le monde conservent des plaques de m\u00e9tal portant un dessin grav\u00e9 par l\u2019inventeur au moyen de son proc\u00e9d\u00e9. C\u2019est le cas du Mus\u00e9e Ni\u00e9pce qui poss\u00e9de 10 plaques metalliques sur lesquelles Nic\u00e9phore avait reproduit une gravure. D\u2019autres plaques de m\u00e9tal grav\u00e9es par Ni\u00e9pce se trouvent \u00e0 La Soci\u00e9t\u00e9 Fran\u00e7aise de Photographie, \u00e0 la Royal Photographic Society ou dans la collection de Janine Niepce. Devant ses \u00e9checs r\u00e9p\u00e9t\u00e9s pour graver des images \u00e0 teintes continues obtenues \u00e0 la chambre obscure, Nic\u00e9phore abandonnera progressivement la gravure \u00e0 l\u2019acide pour ne plus s\u2019y consacrer \u00e0 partir de juillet 1827.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
1819-1823 \u2014 L\u2019invention de la photogravure Apr\u00e8s la r\u00e9sine de Ga\u00efac, Ni\u00e9pce emploie une autre r\u00e9sine d\u2019origine min\u00e9rale : l\u2019asphalte ou bitume de Jud\u00e9e. Il montre que sous l\u2019action de la lumi\u00e8re cette r\u00e9sine devient insoluble dans ses solvants habituels. A partir de 1822, il r\u00e9ussit \u00e0 reproduire des dessins plac\u00e9s en contact avec des…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":26642,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_kad_blocks_custom_css":"","_kad_blocks_head_custom_js":"","_kad_blocks_body_custom_js":"","_kad_blocks_footer_custom_js":"","_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"class_list":["post-26593","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\n