Despu\u00e9s de la resina de Gaiac, Ni\u00e9pce utiliza otra resina de origen mineral : el asfalto o bet\u00fan de Judea. Observa que bajo la acci\u00f3n de la luz esta resina se vuelve insoluble en los solventes habituales.<\/p>\n\n\n\n
A partir de 1822, logra reproducir unos dibujos puestos en contacto con soportes emulsionados de bet\u00fan (placas de vidrio, piedras calc\u00e1reas, y luego placas de cobre o de esta\u00f1o). Utiliza a continuaci\u00f3n la t\u00e9cnica del agua fuerte para grabar al \u00e1cido, las im\u00e1genes obtenidas y las imprime en papel. Este principio permanecer\u00e1 durante mucho tiempo la base del fotograbado utilizado para imprimir las fotograf\u00edas y los documentos gr\u00e1ficos.<\/p>\n\n\n\n
Con el fin de reproducir dibujos, Ni\u00e9pce concibi\u00f3 hacia 1822-1823, lo que nosotros llamamos ahora la copia por contacto. Explic\u00f3 claramente como barnizaba el reverso de un grabado para volver el papel transl\u00facido y que una vez seco, aplicaba este grabado directamente en contacto sobre la placa de cobre o de esta\u00f1o recubierta de barniz al bet\u00fan. Expon\u00eda el conjunto a pleno sol durante tres o cuatro horas y luego lavaba la placa en esencia de lavanda diluida en aceite de petr\u00f3leo blanco. El bet\u00fan que hab\u00eda sido preservado de la acci\u00f3n de la luz bajo el trazo del dibujo, se disolv\u00eda y dejaba aparecer el metal al descubierto. En cambio la luz transmitida a trav\u00e9s del papel transl\u00facido hab\u00eda vuelto al bet\u00fan insoluble, el cual permanec\u00eda sobre la placa despu\u00e9s del lavado con la esencia de lavanda. La imagen en bet\u00fan era el negativo del dibujo : el fondo era del color pardo del bet\u00fan y las l\u00edneas estaban representadas por el metal puesto al desnudo.<\/p>\n\n\n\n
Ni\u00e9pce imagin\u00f3 entonces un m\u00e9todo que permitir\u00eda obtener un dibujo grabado en el metal. El principio era simple y bien conocido porque se trataba del mismo de las aguas-fuertes. La placa que portaba la imagen en bet\u00fan de Judea era sumergida en un ba\u00f1o de \u00e1cido que atacaba el metal en los lugares donde estaba descubierto, es decir los que correspond\u00edan a los trazos del dibujo. En efecto, el barniz en bet\u00fan es impermeable al \u00e1cido al cual impide de alcanzar el soporte. Una vez que los trazos se grababan en el metal, el inventor eliminaba de la placa el barniz de bet\u00fan, para guardar la placa met\u00e1lica con el dibujo grabado.<\/p>\n\n\n\n
Los primeros \u00e9xitos con este m\u00e9todo, con respecto a las reproducciones por contacto, pueden ser datados en 1822, porque ese a\u00f1o, Ni\u00e9pce reproduc\u00eda sobre vidrio el retrato del Papa P\u00edo VII.
No exist\u00eda todav\u00eda el grabado al \u00e1cido. Los primeros ensayos de grabado en 1823 no ser\u00e1n hechos en metal, sino en piedras litogr\u00e1ficas. Un impresor de Dijon efectuar\u00e1 copias sobre papel a partir de estas piedras. Ni\u00e9pce tendr\u00e1 la confirmaci\u00f3n que su m\u00e9todo, permite bien, despu\u00e9s de la reproducci\u00f3n por contacto, de multiplicar el original por el intermedio de la imprenta. En 1825, Ni\u00e9pce grabar\u00e1 sus im\u00e1genes sobre cobre y mas tarde a partir de 1826, sobre esta\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n
Este tratamiento al \u00e1cido est\u00e1 perfectamente adaptado a la reproducci\u00f3n de dibujos al trazo, donde los matices son producidos por medio de l\u00edneas. En el caso de las im\u00e1genes con matices continuos, \u00e9stos son reproducidos por medio de espesores variables del bet\u00fan, que el grabado al \u00e1cido no puede reproducir, dado que el barniz es impermeable a la soluci\u00f3n de \u00e1cido. Ni\u00e9pce lo hab\u00eda comprendido y trabaj\u00f3 mucho para reproducir grabados.
Muchos museos en el mundo conservan placas de metal con un dibujo grabado por el inventor por intermedio de su propio m\u00e9todo. Este es el caso del Museo Ni\u00e9pce, que posee 10 placas met\u00e1licas sobre las cuales Nic\u00e9phore hab\u00eda reproducido un grabado.
Otras placas de metal grabadas por Ni\u00e9pce se encuentran en la Soci\u00e9t\u00e9 Fran\u00e7aise de Photographie, en la Royal Photographic Society o en la colecci\u00f3n de Janine Ni\u00e9pce. Frente a los reveses repetidos para grabar im\u00e1genes con tonos continuos obtenidos en la c\u00e1mara obscura, Nic\u00e9phore abandonar\u00e1 progresivamente el grabado al \u00e1cido hasta dejarlo completamente de lado a partir de julio de 1827.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
1819-1823 \u2014 La invenci\u00f3n del fotograbado Despu\u00e9s de la resina de Gaiac, Ni\u00e9pce utiliza otra resina de origen mineral : el asfalto o bet\u00fan de Judea. Observa que bajo la acci\u00f3n de la luz esta resina se vuelve insoluble en los solventes habituales. A partir de 1822, logra reproducir unos dibujos puestos en contacto con…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":26643,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_kad_blocks_custom_css":"","_kad_blocks_head_custom_js":"","_kad_blocks_body_custom_js":"","_kad_blocks_footer_custom_js":"","_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"class_list":["post-26594","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\n