Las im\u00e1genes se obten\u00edan con bet\u00fan de Judea extendido sobre una piedra caliza<\/strong>, tras un tiempo de exposici\u00f3n de varios d\u00edas.
En 1827, Ni\u00e9pce realiz\u00f3 sobre una placa de esta\u00f1o, con el m\u00e9todo del bet\u00fan subexpuesto, el \u00abPoint de vue du Gras\u00bb, la primera fotograf\u00eda que ha llegado hasta nosotros.
En 1828, perfeccion\u00f3 la heliograf\u00eda sobre placa de plata: calidad perfecta, pero tiempo de exposici\u00f3n muy largo.
En 1829, Ni\u00e9pce asoci\u00f3 a sus investigaciones a Louis Jacques Mand\u00e9 Daguerre.
En 1832, a partir del residuo de la destilaci\u00f3n de la esencia de lavanda, perfeccionaron un segundo procedimiento que produc\u00eda im\u00e1genes de calidad, pero con un tiempo de exposici\u00f3n inferior al de la heliograf\u00eda.<\/p>\n\n\n
![\"Portrait](\"https:\/\/bicentennial-of-photography.org\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/histoire-photographie-Hippolyte_Bayard_1863.jpg\")
Ni\u00e9pce muere en 1833. Daguerre contin\u00faa trabajando solo e inventa, en 1838, el daguerrotipo<\/strong>, primer procedimiento que comprende una etapa de revelado. Una placa de plata recubierta de una fina capa de ioduro de plata era expuesta en la c\u00e1mara oscura y luego sometida a la acci\u00f3n de vapores de mercurio que provocaban la aparici\u00f3n de la imagen latente invisible, formada en el curso de la exposici\u00f3n a la luz. En julio de 1839, otro franc\u00e9s, Hippolyte Bayard, descubre el medio de obtener im\u00e1genes positivas directamente sobre papel<\/strong>. Un papel recubierto de cloruro de plata era oscurecido a la luz y luego expuesto en la c\u00e1mara oscura despu\u00e9s de haber sido impregnado en Ioduro de plata. El tiempo de exposici\u00f3n era de treinta minutos a dos horas.<\/p>\n\n\n Siempre en 1839, el anuncio del invento del daguerrotipo incit\u00f3 al ingl\u00e9s William Henry Fox Talbot a retomar las investigaciones interrumpidas cuyos comienzos remontaban a 1834. En 1841, patent\u00f3 el calotipo, primer procedimiento negativo\/positivo<\/strong> que permit\u00eda la multiplicaci\u00f3n de una misma imagen gracias a la obtenci\u00f3n de un negativo intermediario sobre un papel al cloruro de plata, vuelto transl\u00facido gracias a la cera. Como con el daguerrotipo, la imagen latente era revelada luego, por medio de un producto qu\u00edmico, el revelador: una soluci\u00f3n de \u00e1cido g\u00e1lico y de nitrato de plata. Una segunda hoja de papel recubierta tambi\u00e9n de cloruro de plata era mas tarde expuesta a trav\u00e9s del negativo transl\u00facido, para dar el positivo final.<\/p>\n\n\n\n En 1839 se le debe a John Herschell el descubrimiento del medio para fijar las im\u00e1genes, sumergi\u00e9ndolas en un ba\u00f1o de hiposulfito de sodio<\/strong>, el mismo componente esencial de los fijadores fotogr\u00e1ficos actuales. Las ventajas del calotipo reposaban principalmente en la facilidad de la manipulaci\u00f3n de las copias sobre papel y de la posibilidad de reproducci\u00f3n m\u00faltiple. En revancha, la definici\u00f3n , limitada por la presencia de las fibras del papel negativo, no pod\u00eda rivalizar con el daguerrotipo.<\/p>\n\n\n\n Para reducir a\u00fan m\u00e1s el tiempo de exposici\u00f3n, se crearon objetivos de focales cortas, mas luminosos, por lo tanto, conservando la nitidez en toda la imagen. En 1841, el f\u00edsico Fizeau reemplaz\u00f3 el ioduro de plata por el bromuro de plata<\/strong> cuya sensibilidad a la luz es muy superior. Nada m\u00e1s que algunos segundos de exposici\u00f3n eran suficientes para obtener un daguerrotipo. Entonces tomar retratos se volv\u00eda posible.<\/p>\n\n\n Con el fin de mejorar la transparencia del calotipo negativo, Abel Ni\u00e9pce de Saint Victor, primo de Ni\u00e9pce, descubri\u00f3 en 1847 la forma de reemplazar el papel por el vidrio<\/strong>. Para que el bromuro de plata pueda adherirse al vidrio, tuvo la idea de mezclarlo con la alb\u00famina (el blanco del huevo). Aunque un poco contrastadas, la im\u00e1genes se volvieron extremadamente precisas, obligando a los \u00f3pticos a poner a punto objetivos a\u00fan mas eficientes.<\/p>\n\n\n En 1851, el ingl\u00e9s Scott Archer reemplaz\u00f3 la alb\u00famina por el colodi\u00f3n cuya base es el algod\u00f3n p\u00f3lvora. Las im\u00e1genes blanco y negro obtenidas por este procedimiento alcanzaron una calidad nunca m\u00e1s obtenida. Con el inconveniente, de que la toma deb\u00eda tener lugar mientras que la placa estaba a\u00fan h\u00fameda y que el revelado deb\u00eda efectuarse inmediatamente despu\u00e9s.<\/p>\n\n\n En 1871, otro brit\u00e1nico, Richard Meaddox, remedi\u00f3 ese problema reemplazando al Colodi\u00f3n por la gelatina<\/strong>, procedimiento perfeccionado por Charles Bennet quien demostr\u00f3 que las placas gelatinizadas adquir\u00edan una gran sensibilidad cuando uno las manten\u00eda durante varios d\u00edas a 32\u00b0 C. Las placas al gelatino-bromuro no solo pod\u00edan ser almacenadas antes de usarse, sino que su sensibilidad era tal, que la exposici\u00f3n no exced\u00eda de la fracci\u00f3n de segundo.<\/p>\n\n\n\n Por esa raz\u00f3n, poco antes de 1880, comienza la historia del obturador<\/strong>, porque la alta sensibilidad de las placas necesitaba de la concepci\u00f3n de mecanismos capaces de dejar entrar la luz en la c\u00e1mara durante solo un cent\u00e9simo y a\u00fan un mil\u00e9simo de segundo. Deb\u00eda evaluarse precisamente la intensidad de la luz y as\u00ed el fot\u00f3metro se convirti\u00f3 en un verdadero instrumento de medida.<\/p>\n\n\n El estadounidense Georges Eastman, fundador de Kodak, concebir\u00e1 en 1888, la idea de un soporte blando. Las placas de vidrio ser\u00e1n progresivamente reemplazadas por los rollos de celuloide.<\/p>\n\n\n\n Le faltaba todav\u00eda a la fotograf\u00eda, la reproducci\u00f3n de los colores. Las primeras tentativas fueron la iniciativa de Edmond Becquerel en 1848, luego la de Ni\u00e9pce de Saint Victor, en 1851, quienes demostraron que una placa de plata recubierta de cloruro de plata puro reproduc\u00eda directamente los colores, aunque de manera inestable.<\/p>\n\n\n\n En 1869, Louis Ducos du Hauron logra, en Agen, la primera fotograf\u00eda en colores aplicando el principio demostrado por Maxwell de la descomposici\u00f3n de la luz por intermedio de los tres colores fundamentales, el rojo, el amarillo y el azul. Este realiz\u00f3 tres fotograf\u00edas de un mismo tema, a trav\u00e9s de un filtro respectivamente rojo, azul y amarillo. De estos obtuvo tres positivos del mismo color de cada uno de los filtros utilizados. Superponiendo exactamente las tres im\u00e1genes, obtuvo la restituci\u00f3n de los colores.<\/p>\n\n\n El f\u00edsico Gabriel Lippman<\/strong> recibi\u00f3 el Premio Nobel en 1906, por haber descubierto en 1891, el medio de obtener fotograf\u00edas directamente en colores sobre una misma placa, por medio de un procedimiento interferencial que ya prefiguraba la holograf\u00eda. Demasiado compleja, esta invenci\u00f3n no trascendi\u00f3 el estadio del laboratorio.<\/p>\n\n\n\n El primer procedimiento mono placa color que pudo ser utilizado por aficionados naci\u00f3 en 1906. El autocromo inventado por los hermanos Lumi\u00e8re<\/strong> retomaba el principio de la s\u00edntesis de tricrom\u00eda lograda esta vez en un sola placa por medio del a\u00f1adido de un mosaico de micro filtros de tres colores realizado gracias a granos de f\u00e9cula de papa.<\/p>\n\n\n\n El descubrimiento del revelador crom\u00f3geno por R. Fisher desde 1911, ofreci\u00f3 a la fotograf\u00eda en color una nueva direcci\u00f3n. Se hab\u00eda observado que algunos reveladores produc\u00edan im\u00e1genes con un color dominante en lugar de un blanco y negro neutros.<\/p>\n\n\n
Este revelado consist\u00eda en una gran amplificaci\u00f3n del efecto de la luz, con lo cual el tiempo de exposici\u00f3n no pasaba de los 30 minutos.
El fijado era obtenido por inmersi\u00f3n en agua, saturada de sales marinas.<\/p>\n\n\n\nHippolyte Bayard<\/h3>\n\n\n\n
![\"Portrait](\"https:\/\/bicentennial-of-photography.org\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/histoire-photographie-William_Henry_Fox_Talbot.jpg\")
<\/a>William Henry Fox Talbot<\/h3>\n\n\n\n
John Herschell<\/h3>\n\n\n
Hippolyte Fizeau<\/span><\/h3>\n\n\n\n
Abel Ni\u00e9pce de Saint-Victor<\/h3>\n\n\n\n
Scott Archer<\/h3>\n\n\n\n
Richard Maddox et Charles Bennet<\/h3>\n\n\n\n
<\/a>Georges Eastman<\/h3>\n\n\n\n
La reproducci\u00f3n de los colores<\/h3>\n\n\n\n
<\/a>